Une certaine actualité culturelle…
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1991. Un an après la sortie de Season in the abyss, cinquième album studio du groupe, Slayer entame une nouvelle tournée mondiale durant laquelle, pour fêter leurs dix années d’existence, ils enregistrent le live qui les fera définitivement entrer dans la légende : Decade of Agression, absolu concentré de ce que le ténor du trash fait de plus puissant, sulfureux et grisant.
Juliette Lewis, vous la connaissez probablement en tant que comédienne, joli minois aperçu dans Tueurs Nés de Oliver Stone ou Strange Days de Kathryn Bigelow. Mais la dame possède plus d’une corde à son arc, puisqu’elle a entamée en 2003 une carrière de chanteuse rock, nous offrant en septembre dernier son troisième opus, Terra Incognita.
Dans ce cas, pourquoi en parler maintenant ? Tout simplement parce que pendant quatre jours, la belle avait élu domicile à la Flèche d’Or, petite salle de concert de l’est parisien, et que votre aimable serviteur s’y est précipité, souhaitant voir la diva dépenser son énergie sur scène depuis un petit moment. Une fois sur place, la patience reste de mise, puisque ce n’est qu’une heure et demie après l’ouverture des portes que commence le premier groupe. Une attente digne d’un concert à Bercy…
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Au cinéma, tous les genres, lorsqu’exploités depuis un certain temps, traversent différentes étapes dans leur représentation. Le western a d’abord posé les bases, avec les classiques de John Ford, puis le décalage des westerns spaghetti, suivis des brulôts signés Sam Peckinpah ou des hommages de Clint Eastwood. Le film d’horreur également, passant de l’épouvante classique au film gore, à la parodie, ou pour finir à la vague de remakes sanguinolents qu’accueillent nos salles obscures.
Bien que plus récent (en tout cas dans le cadre d’adaptations régulières), le film de super héros a franchi les mêmes étapes que ses petits frères, atteignant maintenant une phase de réflexivité, incarnée par le film Kick Ass, depuis plusieurs jours sur nos écrans. Je te vois déjà faire la grimace, toi le jeune amateur d’images colorées et d’onomatopées pétaradantes : que vient faire un mot compliqué comme « réflexivité » dans un papier traitant d’un comic book ?
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Décembre 2009 : Avatar, premier film exploitant réellement les capacités du principe de la stéréoscopie (la 3D donc pour les néophytes) sort en salle et rafle le jackpot.
Mars 2010 : attendu au tournant par ses fans, déçus de ses œuvres précédentes, et par le spectateur moyen qui attend de voir de nouveau un film exploitant la 3D de manière intelligente, Tim Burton sort son Alice au pays des merveilles.
Juin 2010 : malgré un franc succès au box-office, Tim Burton est retrouvé mort, la tête posée sur la tombe de Lewis Caroll, une paire de lunettes 3D sur le nez, le corps souillé par une série d’objets divers (théière, chapeau, montre, chenille…) introduits dans la partie la plus intime de son anatomie. Une simple inscription vient compléter le tableau d’horreur : cette fois, on lui a tout fait passer de l’autre côté du miroir…
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Affiche, synopsis, bande annonce, nous vendent un film d’action brutal. Le titre français (le guerrier silencieux) nous pousse à croire à un héros classique. Lorsqu’assis dans le noir, vous verrez les premières images défiler devant vos yeux, vous comprendrez rapidement que tout cela n’a pas lieu d’être. Certains quitteront la salle déçus, désorientés, peut-être en colère. J’en suis sorti profondément marqué.
C’est un cinéma différent que nous offre Nicolas Winding Refn, auteur de la Trilogie Pusher, et du décalé Bronson ; un cinéma au temps déstructuré, étiré, aux personnages archétypaux, aux instants symboliques et au récit libre de l’interprétation de chacun.
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Il est des mots qui, perçus par l’oreille du fanboy, déclenchent en lui une vague d’énergie et un sentiment de puissance digne de lui permettre d’ouvrir la mer Rouge (oui, les geeks sont le peuple élu des dieux de l’imaginaire…) : épée à deux mains, Wolverine, boule de feu, Viking, j’en passe et des meilleurs…
Il était donc normal d’espérer qu’un film ayant pour titre Ninja Assassin, deux de ces fameux mots de pouvoir, nous pousse post-projection à tenter de nous dissimuler dans le noir, au cœur de sombres ruelles, pour fondre sur nos innocentes victimes. Rien de tout cela en réalité. La seule raison qui vous poussera à vous dissimuler aux yeux des autres, c’est la honte d’être resté jusqu’au bout d’une telle aberration.
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Prenons une discussion entre amateurs de BD franco-belges : ils évoqueront peut-être le dernier volume de De capes et de crocs, parleront de l’intelligence de la série Magasin General, ou penseront avec extase aux exquises poitrines des personnages de Marini. Un tiers écoutant la conversation trouvera toujours quelques éléments auxquels se raccrocher.
Considérons ensuite un échange entre fans de manga : ils s’exciteront sur le dernier retournement de situation de Naruto, brûleront leur testostérone en imitant Guts de Berserk, et se moqueront de leur petite sœur qui lit Fruits Basket ou Nana. Un auditeur discret se sentira peut-être un peu dans le vague, mais devrait pouvoir au moins se faire une idée des multiples genres.
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Comme beaucoup qui considèrent que depuis le théâtre grec, rien de nouveau n’a été inventé en dramaturgie, je fais partie de ceux qui, bien qu’adorant la Fantasy, pensent que tous les romans de ce genre puisent leurs sources dans deux cycles, considérés comme fondateurs du genre : Le Seigneur des Anneaux de JRR Tolkien, et Conan le barbare de Robert E Howard.
Alors, comment apporter du sang frais à un genre qui peut rapidement se scléroser voire pire, s’autoparodier ? Certains entament de longs cycles, et cristallisent la structure du Seigneur des Anneaux dans leurs premiers tomes, comme pour s’exorciser de son influence (Robert Jordan et « The Wheel of time »). D’autres ajoutent esprit et désespoir à la brutalité de Conan (Michael Moorcock et « Elric » ou « Hawkmoon »). James Barclay, avec Chronicles of the Raven, choisit pour sa part de mettre en avant non pas un héros, mais un groupe, idée déjà exploitée dans « La compagnie noire » de Glenn Cook, ou « Orcs » de Stan Nicholls, mais en y instillant ce qui manque à beaucoup trop d’œuvres de Fantasy : une âme.
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Au Japon, dans un futur proche, le gouvernement met en place une loi drastique visant à faire baisser délinquance et criminalité dans le pays: la loi de Prospérité nationale. Le concept est simple : à l’âge de six ans, tous les enfants du pays se font vacciner contre diverses maladies ; mais une seringue sur mille contient une nanocapsule qui à une date donnée (entre 18 et 24 ans), entrainera la mort du patient en explosant dans son cœur.